Акордова прогресія - це послідовності акордів, які разом формують гармонії твору чи пісні. Навіть якщо в творі ви не помічаєте акордів - не сумнівайтеся, акорди все одно присутні! Вони можуть бути неочевидно “сховані” в нотному матеріалі, по різному розкладені, оберненні. Акорди завжди складають основу гармонії в будь-якому творі.
Акордова прогресія в творі часто формує забарвлення музики. Вона вирішує чи буде твір звучати натхненно в послідовності мажорних акордів, чи ж пригнічено через ряд мінорних акордів.
Що потрібно знати про акорди
Зазвичай зустрінете акорди в такому вигляді:
Між акордами A, C#m та E ви не знайдете логіку без контексту. Цей контекст нам створить тональність. Саме в тональності акорди отримують якусь логіку та систему, так як ми опиняємося в якійсь організації звуків, де працюю взаємозв’язки між цими звуками.
Не варто боятися акордів в тональності, саме завдяки їй ви зможете побудувати акордову послідовність в будь-якому ладі та тональності! До того ж тут акорди працюють значно простіше, ніж ви думаєте. Не потрібно задумуватися про те яка структура в акорді, чи він мажорний, чи він зменшений. Достатньо просто знайти ступінь (звук) тональності, який вказаний та побудувати від нього акорд через ноту!
Наприклад, маємо акордову послідовність в до мажорі: I - III - IV
Перший акорд вказує на перший звук тональності - це нота “до”. Тепер від неї будуємо тризвук через ноту. В до мажорі немає знаків, тому просто будуємо по білих клавішах. Якби знаки в тональності були присутні - просто їх враховуєте при будові акордів.
Отож, ми отримали акорд до-мі-соль. Другий акорд будується від третього звуку - “Мі”, тож отримаємо - мі-соль-сі. Третій акорд четвертий, тож будуємо від четвертого звуку - Фа-Ля-До.
Якщо перекладемо в більш звичне позначення акордів:
С - Em - F
На звуках мажорних тональностях ми зустрінемо як мажорні акорди, так і мінорні. Наприклад в до мажорі маємо такі акорди:
У мінорних тональностях також не тільки мінорні акорди! Подивимося на прикладі ля мінору:
Як працює логіка акордів
Ви запитаєте - а де ж тут все таки логіка? Всі акорди в тональності отримують певну роль - хтось дає відчуття опори, хтось навпаки - додає відчуття нестабільності. Ці ролі в тональності називаються функціями.
В будь-якій тональності маємо 3 функції:
- Тонічна - це опора тональності. Використовуючи акорди цієї функції, ми будемо відчувати стабільність. Часто використовуємо ці акорди на початку та в кінці, щоб представити тональність.
- Домінантова - нестабільні акорди, які звучать різко та потребують розв’язання, тобто переходу в щось більш стабільне, в тоніку.
- Субдомінантова - акорди цієї фукнції часто є перехідною ланкою між тонікою та домінантою. Вони не стабільні як тоніка, та все ж не різкі як домінанта.
I, IV та V ступені тональності - головні ступені, які і виконують всі ці функції. Відповідно і їх акорди будуть головними в тональності. I - тонічний акорд (T), IV - субдомінантовий акорд (S), V - домінантовий акорд (D).
Вони є втіленням цих функцій. Проте роль, тоніки, субдомінанти чи домінанти можуть виконати й інші акорди, які будуть мати схожу барву та звучання.
- Тонічна функція: I, VI, часом III
- Субдомінантова: IV, II та VI
- Домінантова: V, VII
Якщо ви розумієте як працюють функції, то зможете вловити, як звучить кожен з акордів тональності, навіть якщо їх не маєте змоги прослухати.
Потрібен різкий нестабільний акорд? V та VII акорди справляться з цим завданням! Хочете м’який гнучкий акорд - обирайте щось з субдомінантової групи акордів - IV, II чи VI.
Більшість прогресій ми почнемо з тоніки, найчастіше з I акорду. Саме він вказує, що саме це за тональність, дає нам відчуття опори. В мажорі це буде мажорний акорд, в мінорі - обов’язково мінорний.
Спробуємо створити власну прогресію! Наприклад, маємо бажання створити м’яку послідовність, без різких ходів та співзвучності. Відповідно, будемо мінімально звертатися до акордів домінанти. Подивимося на таку прогресію в до мажорі:
Більшість використаних акордів - це акорди з групи субдомінанти, відповідно, ми отримали м’яку ніжну послідовність. Домінантова функція не змогла додати різкості, так як прозвучала лише раз у вигляді акорду V. Або поставимо для себе задачу створити різку, більш динамічну прогресію. Нестабільності та різкості нам додадуть акорди домінантової групи - V та VII. Розглянемо таку послідовність акордів в ля мінорі:
У мінорі акорди домінантової групи не зовсім виконують роль домінанти, так як було описано вище. Для того, щоб ці акорди звучали активніше та мали сильніше тяжіння до стійкості (в тоніку), ми використовуємо гармонічний мінор, в якому підвищений VII звук (соль# в ля мінорі). В результаті ми отримали мажорний акорд - V та зменшений - VII. Ці акорди додаються різкості та динамічності навіть мінорній послідовності!
Корисні акордові прогресії та їх позначення
I - IV - V
Напевно, найпростіша акордова послідовність - це поєднання I - IV - V
У мажорі така послідовність складається з мажорних акордів. Прогресія звучить досить класично, тому не завжди вам зможе підійти для сучасних творів. В мінорі i - iv - v – мінорні акорди:
Як згадувалося вище в мінорній прогресії ми можемо використати в ролі V не мінорний акорд, а мажорний. Тоді звучання буде більш динамічним та відчуємо нестабільність останнього акорду:
I - VI - IV
Цікавим варіантом буде спуск вниз зі стабільним кроком. Наприклад, в прогресії I - VI - IV ми спускатимемося вниз через ноту. Завершити послідовність можна ще одним кроком вниз через ноту або ж завершити V акордом.
або
I - VII - VI
Можна використати такий же спуск, але з послідовним переміщенням на одну ноту. Починатися така прогресія може з будь-якого акорду, але подивимося на прикладі від I.
Подібну послідовність краще використати в мінорі, щоб уникнути зменшеного акорду, який в мажорі знаходиться на VII ступені. А закінчити додатково можна мажорним V - так додамо особливого звучання.
I - V - VI - III
Вдало поєднуються акорд з таким кроком переміщення:
Ця прогресія так само часто зустрічається в мажорі і цю логіку можна продовжувати:
Таку прогресію можете помітити в Canon in D Йогана Пахельбеля!
Поради щодо виконання акордових прогресій
Як ви могли помітити вище в різних нотних прикладах - тризвуки не обов’язково використовуються виключно у вигляді співзвуччя через ноту. Звучання такого акорду буде дещо примітивним і не завжди цікавим. Щоб вдосконалити своє виконання акордів притримуватися кількох порад:
Додайте бас
Бас - це нижній звук акорду, який дублюється часто лівою рукою в низьких октавах. Басова нота додає повнозвучності та простору акорду, який звучатиме більш наповнено. В якості басу зазвичай використвуємо нижній звук тризвуку, але можете експерементувати та використовувати інші звуки тризвуку!
Додайте інше розташування звуків
Один і той же тризвук можна заграти, як мінімум, трьому різними способами:
Тризвук ніяк не змінюється, тому що в складі акорду все ще і самі звуки. Проте використовуючи різні розташування звуків акорду ми можемо додати більшого розмаїття в звучання.
Шукайте близькі поєднання
Якщо ваші акорди постійно виглядають надто очевидно - як структурні тризвуки, спробуйте додати інші розташування, як з іншим розташуванням звуків. При чому шукайте розташування таким чином, щоб звуки акордів робили мінімальний крок при переході на сусідній акорд. Щоб знайти такі вдалі поєднання стежте за спільними звуками між акордами.
Грайте послідовності в різних тональностях
Така навичка допоможе краще та швидко орієнтуватися як в акордах, так і в різних тональностях.
Практика гри та побудови акордових прогресій
Для закріплення будови та гри прогресій потрібна - практика! Послідовності акордів не достатньо просто розуміти - потрібно їх обов’язково виконувати на клавішах фортепіано. Ваші пальці з часом рефлекторно будуть вам допомагати з виконанням прогресій.
Спробуйте в різних тональностях виконувати акордові послідовності. При цьому для практики використовуйте як мажорні, так і мінорні тональності. I - IV - V - VI I - IV - II - V I - VI - IV - VII I - II - V - VI - I
Не бійтеся будувати власну послідовність! Шукайте акорди в тональності, які на вашу думку поєднуються краще між собою. А для практики можете спробувати заповнити в запропонованих фрагментах пропущені такти акордами:
Ля мінор
До мажор
Ля мінор
